绪论…………………………………………………………………………1
一、论题及其相关问题阐释…………………………………………………1
二、中国古代音乐文化形态蕴涵……………………………………………5
三、中国古代音乐文化作用于艺术音乐创作的历史踪迹…………………7

第一编    中国古代音乐文化………………………………………………11
一、中国古代音乐文化的历史踪迹…………………………………………11
（一）、传说与出土乐器相互印证的远古、夏商时期……………………12
（二）、思想活跃与乐器丰富的周代………………………………………14
（三）、民间音乐入雅登堂的秦汉时期……………………………………15
（四）、民间音乐交融的三国两晋南北朝时期……………………………16
（五）、古代歌舞伎乐兴盛的隋唐五代时期………………………………17
（六）、市民俗乐快速发展的宋金元时期…………………………………18
（七）、地方音乐繁荣发展的明清时期……………………………………20
二、中国古代音乐体裁及其形态……………………………………………22
（一）、声乐类体裁 ………………………………………………………23
（二）、器乐类体裁 ………………………………………………………26
（三）、音乐体裁的理论文献 ……………………………………………35
（四）、古代音乐文化的形态解析 ………………………………………37
三、中国古代音乐文化的对外影响…………………………………………38
（一）、唐代大曲宫调理论对东亚音乐文化的影响………………………………………………………………………………39
（二）、大曲乐调对东亚乐用宫调的影响 ……………………………………………………………………………47
（三）、中国古代音乐文化在国外的传播及其研究 …………………50

四、中国古代音乐研究的热点问题解析……………………………………52
（一）、乐器研究……………………………………………………………53
（二）、宫廷音乐与仪式音乐研究…………………………………………56
（三）、曲调考………………………………………………………………58
（四）、文人音乐和历史人物研究…………………………………………59
（五）、口述史与妓乐史研究………………………………………………60
（六）、音乐起源新论………………………………………………………61
（七）、传统音乐名词考……………………………………………………62
  （八）、专题史研究…………………………………………………………63
五、中国古代音乐文献名篇解析……………………………………………66
（一）、《燕乐考原》产生的朴学背景……………………………………66
（二）、《燕乐考原》的成书及出版………………………………………70
（三）、《燕乐考原》的乐学内容…………………………………………72
（四）、《燕乐考原》的历史局限…………………………………………73

第二编    中国古代音乐文化在艺术音乐创作中的表现形态……………76
一、中国钢琴音乐民族化风格的历史演进…………………………………76
（一）、中国钢琴音乐民族化风格的初创期（1935年以前）……………77
（二）、中国钢琴音乐民族化风格的探索期（1935—1949）……………83
（三）、中国钢琴音乐民族化风格的成熟期（1949—1966）……………86
（四）、中国钢琴音乐民族化风格的转折期（1966—1976）……………90
（五）、中国钢琴音乐民族化风格的多元期（1977年以后）……………94
二、中国歌剧音乐民族化风格的历史沿革………………………………100
（一）、中国歌剧音乐民族化风格的早期探索……………………………101
（二）、中国民族歌剧中的音乐语言新探索………………………………105
（三）、大歌剧时代中的民族化音乐语言…………………………………110
（四）、现代歌剧与音乐剧中的民族音乐语言……………………………114
三、中国艺术歌曲民族化风格的历史沿革……………………………………116
（一）、中国艺术歌曲民族化的早期探索…………………………………117
（二）、中国艺术歌曲民族化在开拓中前进………………………………119
（三）、中国艺术歌曲民族化的全面兴盛…………………………………122 
（四）、对当前中国艺术歌曲民族化创作的展望…………………………126
四、中国古代音乐文化对当代舞剧音乐创作的影响
——以乐舞诗《大唐赋》为例看艺术音乐创作中的古今关系……127
（一）、从文化入手，挖掘盛唐乐舞的内在精髓……………………………127
（二）、从音乐切入，塑造乐舞鲜明的主题形象……………………………129
（三）、从结构布局，编创形散神聚的乐舞诗剧……………………………133
五、中国古代佛教文化对当代音乐剧创作的影响…………………………………135
六、中国古代音乐文化对陈田鹤音乐创作的影响…………………………………139
（一）、从其创作发展看古代音乐文化影响的轨迹…………………………140
（二）、从其创作曲目看古代音乐文化影响的形式…………………………143
（三）、从其创作技法看古代音乐文化影响的形态…………………………145
七、上海音乐创作流派的历史演变…………………………………………………150
（一）、大胆借鉴新音乐手法的近代上海作曲家群落（19世纪末—1949）…………………………………………………………………152
（二）、锐意进取的现代期上海作曲家群落（1949—1978）………………158
（三）、兼容并蓄的当代期上海作曲家群落（1978年以后）…………161 
（四）、群落生态学视野中的作曲家创新意识…………………………164
八、中国二胡音乐交响化的历史演变…………………………………………164
（一）、传统二胡音乐线性思维中潜流的现代多声因素……………………………………………………………………165
（二）、摸索期的二胡音乐交响化探索（1949—1979）…………………168
（三）、发展期的二胡音乐交响化建设（1980—1990）…………………169
（四）、成熟期的二胡音乐交响化建设（1990—2000）…………………171
（五）、个性化的二胡音乐交响化深究（2000年以后）…………………174
（六）、二胡音乐交响化探索的既往成就与发展方向解析………………………………………………………………………176
九、中国古代音乐文化对何占豪音乐创作的影响………………………………177
   （一）、“外来形式民族化”的创作中对古代音乐文化的引用……………178
（二）、“民族音乐现代化”中对中国古代音乐文化的融会………………181
（三）、多元复合音乐语言创作中的中国古代音乐文化发展………………183
十、从手法与观念的变迁看民乐的发展趋势
——“上海之春”国际音乐节中的民乐解析………………………………185
（一）、“司岗里”的呼唤，本真与前卫的对话……………………………185
（二）、一江春水，胡琴声飘50年…………………………………………187
（三）、春天的韵律，民乐重合奏的新声……………………………………189 
（四）、从手法与观念的变迁看今后民乐的发展……………………………191

第三编    中国当代艺术音乐创作的民族性与个性………………………195
一、当代艺术音乐创作民族性根的历史选择
——以全国各地艺术音乐创作成果为对象的理论反思………………195
（一）、当代艺术音乐发展空间的社会学思考………………………………195
（二）、当代艺术音乐创作民族化的地域特色………………………………197
（三）、当代艺术音乐创作民族化的文化特色…………………………………189 
（四）、当代艺术音乐创作民族化的内容特色…………………………………200
二、“中国培养”类艺术音乐名家成果评析………………………………………201
（一）、罗忠镕艺术音乐创作是对古代与传统音乐文化的现代发展…………………………………………………………………………201
（二）、其他“中国培养”类艺术音乐作家简评……………………………211
三、“中西合璧”类艺术音乐名家成果评析………………………………216
（一）、杨立青艺术音乐创作推动传统音乐文化现代化、国际化………………………………………………………………………216
（二）、其他“中西合璧”类艺术音乐作家简评……………………………226
四、“海外发展”类艺术音乐名家成果评析……………………………………230
（一）、陈怡音乐创作推动中国传统音乐现代化、国际化发展…………………………………………………………………………230
（二）、其他“海外发展”类艺术音乐作家解析………………………………243

结 语：从音乐本体和文化思潮看中国艺术音乐的历史成就…………………………………………………………………………249

主要参考文献……………………………………………………………………251

后记………………………………………………………………………………253